普鲁斯特:作家只有绕开智力才能真正直达事物本身接近艺术唯一的本源

今天是著名作家马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust)的诞辰,他是20世纪法国最伟大的小说家之一,意识流文学的先驱与大师。普鲁斯特出生于一个非常富有的家庭,自幼体质孱弱、生性敏感、富于幻想,这对他文学禀赋早熟起了促进作用。普鲁斯特的长篇巨著《追忆似水年华》,从1906年开始写作,1913年3月,在遭到屡次退稿之后,他把书稿交给格拉塞出版社自费出版,书名改成了《追寻逝去的时光》。普鲁斯特重视心灵对世界的感受,将各种感觉、回忆、意念所产生的无比丰富的实感捕捉住,在这种无意识联想中,他以心理时间的形成复活了自己所经历过的现实时光。

我越来越觉得智力算不得什么了,且越来越觉得作家只有绕开智力,才能在我们获取的各种印象中真正抓住事物的本质,即真正直达事物本身,接近艺术唯一的本源。智力以逝去时光的名义反馈给我们的东西,现在看来并非那个东西本身。我们生命的每个时刻一旦过去,便立刻附体在某个客观事物之上,这恰似民间传说中亡灵附体的情形。生命消逝的每一小时被锁固于某个客体之中,被永远囚禁其中,除非我们触及到这个客体。我们通过这个客体认出了我们过去生命中的某一时刻,并通过回忆呼唤之,这才将它从那个客体解放出来。它藏匿其中的那个对象客体其实也就是我们的感觉,因为所有的对象客体都是通过我们的感觉才在我们眼中存在的,如若感觉不到它很可能就永远与某段往事不再相遇了。

所以说,我们一生中逝去的许多往事很可能永远不再复现,就这样永远消失在记忆之外了。因为某些客体对象太微不足道,在尘世中又不知它们身在何处,所以在我们人生路上它们复现的机会少之又少。在我的人生路上,曾有一处乡间别墅我住过好几个夏天,我现在不时回忆起那些夏天,想到的却并非一定就是原本的那几个夏天,它们于我可能就一去不返永远消失了。然而,就像任何失而复得的情形那样,在一个偶然的巧合它们居然重又出现了!那是在一个夜晚,大雪纷飞,天寒地冻,到家时我已冻成冰棍儿,一时半会儿还缓不过来,我就依旧坐在我房间的灯下准备看书。这时,老厨娘走进来劝我喝杯热茶,但我此时通常是不喝茶的。碰巧她同时还端来一些烤面包片,我便把面包片浸在茶水里吃。当我把浸过热茶的面包片放进嘴里咀嚼,品尝它温软茶香的味道时,我突然心慌慌地感觉有异样出现,仿佛闻到了天竺葵和橘树的芳香,眼前似见一片光明,一股幸福感涌上心头。我不敢动弹,生怕动一动这奇妙的情境就会消失,这不可思议的一切就会终止。由于我手指仍夹着这一小片散着茶香的湿面包片,专注于它给我带来的奇妙感受,蓦然间,封闭我记忆的那些隔板分崩离析,方才我提到的在乡间别墅度过的那些夏天顿时从我的潜意识里析出,带着早晨的清新明丽和绵延不断的快乐时刻一一重现在我眼前。我想起来了:那时我每天一大早起床,穿好衣服便下楼去我外祖父的房间,他也刚起,正在吃早点。见我来了,他总是拿起一块面包片往他的热茶水里浸一下,然后拿给我吃……随着夏天过去,这些茶香食美的清晨也随之消逝,成为逝去的时间。然而,它们的消亡只是对智力而言,它们躲进了智力的属地藏匿,成为死去的记忆。若不是在那个冬夜我冻僵从雪地回到家里,老厨娘建议我喝点热茶,我也许永远都不会与那段逝去的时光再度相遇。死去的记忆之所以复活,敢情是有约在先——按照某种天意,神奇的约定。而那次复活,与喝老厨娘端来的热茶有密切的关系。

就在我品味面包干的时候,先前始终晦暗模糊的花园也忽然清晰地浮现眼前,那条已淡忘的曲径,径旁一个个怒放的篮式小花坛,也好像在这小小一杯茶水中显现出来,就像日本印花纸上的隐形花草泡在水里重新显现一样。同样道理,去年有一次我穿过一个庭院,踏过一段凸凹不平水滑光亮的圆石路面,突然我停下了脚步,就在此刻,我在威尼斯度过的时光霍然浮现在眼前。这些时光单凭智力是不可能重新回到我记忆中来的,它们于我差不多已经完全逝去,不会再回来了。当时伴我同行的几个朋友担心我在这样的路面上滑跤,我让他们别担心,让他们先走别等我,我过一会儿就追上去。原来,就在这时,有一个更重要的东西把我攫住了,我一时还搞不清是什么东西,但它引发了我意识深处一段模糊莫辨的往事蠢蠢欲出,而正是因为踩在这段圆石路面上我才心慌慌地触动了那段往事。我顿时感到一股喜悦流遍全身,感到自身被原本就属于我的精华充实起来,这精华就是逝去的印象,是经过存留于岁月而获得提纯的往事记忆。我们只能根据存留下来的生活来认识生活,这是因为我们眼下正在过的生活还没有留存于记忆,它还谈不上在我们的记忆中重现,而是正处在被我们感受的阶段,很可能在这途中就自然消亡了。而我刚说的那种精华除了急欲被释放出来别无他求,它急欲诗化、美化我的生命,增加我生命的财富,但是要我释放这些精华我却深感力不从心。呜呼!智力在这样的时刻帮不上我的忙,理智在释放记忆上是这样无能。我只好后退了几步,再次踏上这段凸凹不平光滑发亮的圆石路,设法重新进入刚才出现过的那同一种境界。这时我脚的感觉和我当年踏在圣马可浸礼教堂前面那段光滑不平的铺石路上的感觉完全一样。当时我在威尼斯,运河上空天色阴沉,河面上有一条贡多拉轻舟为我准备好,我们乘船漫游,水天一色,波纹荡漾……当时的幸福感觉和全部丰富美好的事物此刻在我脑海中一一再现:那一天对于现在的我来说又复活了。

重获逝去时光的印象,智力对我们不仅没有帮助,它也无助于我们寻到那些逝去印象藏匿其中的对象客体。就算你想方设法有意把你过去生活的那些时光同其寄寓的客体联系起来,智力也在其中起不到任何好的作用。即便有什么别的因素激活了死去的记忆,但如果是因了智力的介入,也会使这些记忆诗意顿消。

记得我有一次坐火车旅行,我从车窗向外眺望,有意从眼前掠过的风景中撷取一些美好的印象。我边看边随手记下一点见闻,比如见到一个乡村小墓园掠过,我就记下穿过叶缝照在林中野花上面的束束阳光,就像《幽谷百合》(巴尔扎克小说)中描写的那样。旅行回来之后,我反复回想照进林子的缕缕阳光,一再追思那座乡间小墓园,反复尝试重现那个白日,试图领略其间的鲜活,而不是它冰冷的亡灵。可是我做不到,绞尽脑汁也没用,我于是绝望了。没想到,有一天我吃午饭时,勺子无意中掉落在盘子上,发出的当啷声正好和那天火车停靠小站时扳道工用铁锤敲打车轮发出的响声一样。就在这瞬间,这当啷一声唤醒了那段阳光照耀的时辰,那段不可理喻的逝去时光伴着铛铛锤声在我眼前复活了,其诗意让我感到那一天过得诗意盎然。只是,这诗意不包括乡间墓园,不包括阳光斜照的树林子,不包括巴尔扎克的野花。为什么?因为这些都是我刻意观察提取得来的,经过智力的干预,复现时它们就诗意全无了。

这类寄寓我们逝去回忆的客体,我们有时会碰到,碰到时我们会怦然心动,感到久违于它的深深失落,但由于时日已相去太远,这种感觉我们已难以名状,不知如何称它为好,所以复活它也难,这可真叫可悲!有一次,我路过一家膳食店,看见窗子上有一块绿布片堵在一处打碎的窗玻璃上。这引起了我的注意,心中怦然一动,立刻停下脚步。这是怎么回事?我竭力回忆着什么,仿佛灿烂的夏日如金雨般洒落我一身,我好像看见阳光下胡蜂在飞舞,餐桌上樱桃果盘发散出诱人果香……但是我回忆不下去了。我就像在三更半夜里突然梦醒,懵懂中一时不知身在何处,这是什么地方,这是何年何月,我睡在谁的房子里,躺在哪张床上……一概浑然不知。这一刻我处在恍惚状态,围绕那块绿布片努力追忆,尝试定位某段记忆发生的时间和地点。但是我一生中逝去的所有仍知或忘却的记忆这时如混沌一团难以厘清,各种感觉五味杂陈无从筛选,我迟疑困惑不知所措。但这只是片刻的脑中影像,少顷,我的心眼闭上,记忆重又沉沉睡去,我回到现实。

和我散步的友人不知多少次看见我出现这样的情形:来到一条小径前我站住脚步,碰到一片树林子我止步不前,我让他们先走,让我一个人留下来待一小会儿,然后我再追上他们。这时我触景生情,想闭上眼睛追忆往事,可是每每都枉费心机;为了追忆而追忆,就算闭上眼睛身处胜景也无济于事,绞尽脑汁也想不出什么来。然后我猛地睁开眼睛,企图像第一次见到那样找到再见到的新鲜感,着力把那些树木看了又看,结果连曾在什么地方见过这种树木也想不起来了。我能认出这些树木的外形,它们的姿态和布局,它们呈现的线条,这些就像画在我心中某幅可爱的画作上面,令我心动魂颤。可是再往深处想,脑中就开始出现空白了,这时那些树也以其自然的稚拙多姿似乎在向我表达不能说话的遗憾。连它们都感到我无法追回那段秘密的记忆,而它们作为那段记忆的藏身所只因开不了口而干着急。有些过去的经历是那么温馨,温馨得足以让我的心为之狂跳,好像都要裂开似的,但它们却似埃涅阿斯在阴曹地府遇到的一个个幽灵,幻影般地向我伸出虚幻无力的双臂,让我捕获不得。难道这里就是我在幸福童年经常去散步玩耍的那个城郊?还是只是我后来想象出来的妈妈弥留之际的那个地方?那地方恍如梦境,是我想象出来的,但我度过童年的那个地方同样映入我的脑海:妈妈在一个湖滨泽国病入膏肓,湖畔的森林里整夜都是月明辉清……这里是我梦见妈妈的土地,但它与我童年生活的那个地方几乎一样真实,相形之下后者反而像是一个梦了。总之我对这一切记忆纷乱理不出头绪,只好放弃,快步追上在道路拐角处等我的朋友们。我心怀焦虑,忍痛对着一段逝去的时间转身走掉,我回忆不出它了,看来我是要同它永远失之交臂了;那些向我伸出多情但软弱无力手臂的逝水流年好像在呼唤我:把我们想起来,马塞尔 普鲁斯特让我们复活吧!可我只能弃之不顾了。在重新加入伙伴,和他们重新开聊之前,我回头再看几眼那片树林:那些树木默默无语但脉脉含情,蜿蜒的林边曲线渐行渐远,在我投去的目光里渐渐消失。

与这种朦胧感性、堪称我们内在精华的心理真实相比,智力或理性所能提供的真相反而不很真实了。所以我们才追索一切可能有助于我们找回过去记忆的逝水岁月,尤其是在我们久病体衰走下坡路的时候。但这样的追索往往不被那些有才智之人所理解。这些人士不懂得艺术家卓尔不群,需要特立独行,是特别各色的一类人,他们不了解艺术家其实不在乎评判事物的所谓绝对标准和绝对价值,它们得由艺术家自己说才算数。在外省开的某场很糟糕的音乐会,某场粗俗不堪的舞会,可能让那些风雅人士嗤之以鼻,但对艺术家来说,却可能比巴黎歌剧院的精彩歌剧或者圣日耳曼区的高雅舞会更重要,因为它们更能引起他的某些回忆,让他浮想联翩、欷歔感慨,甚至被他艺术加工升华到更高的境界。普通人在列车时刻表上查车次,艺术家对着它的站名作遐想,不定勾起他什么回忆。深秋寒风凛冽、败叶凋零,会让艺术家喉头哽噎、悲思郁想。一本里面全是人名的乏味之书,也会让艺术家遐思不已,儿时就很熟悉的那些姓氏这时于他恍如隔世,其价值于他很可能高于那些艰深文雅的哲学著作。而那些有才之士却觉得这书平庸无奇,还会说该艺术家虽然有才华,趣味却那么低俗。

虽然我对智力那么不予重视,但却以此为题写了不少文章,论述智力给予我们的启迪,而且大大有异于人们通常听到和读到的那些关于智力的陈词滥调,对此人们一定会感到奇怪。我的日子不多了(其实无论对谁,寿命都相差无几),想把十天当一天使用,努力写出关于智力的文章,想想不免过于轻率。不过智力这东西,虽然在感知心理真实方面比我刚才讲到的感性、直觉等处于劣势,但毕竟还是有其优点,这就如同作家还不仅仅只是诗人。即使是本世纪最伟大的作家,也得靠理智把散落一地的感性珠宝网罗起来,这是因为,在我们这个远非完善的世界上,艺术杰作也只是那些智者遇难沉船时漂散海面的残留之物,唯有智力之网能将其收拢起来编织成作。行文至此,我要说,在这一关键问题上,如果人们相信他们还没有追忆到逝去岁月中那些最美好时刻的话,那么破除懒惰振奋精神,感到必须说出他们的逝水年华,现在应该是时候了。如果说智力还不配戴上至高无上的皇冠的话,却是只有它才有权授予皇冠。虽然智力在心理效能的等级层次上位居次席,却只有它能宣布直觉占据首席。

(选自《那地方恍如梦境:关于瞬间与永恒的艺术》,马塞尔·普鲁斯特著,金城出版社)

原标题:《纯粹纪念丨普鲁斯特:作家只有绕开智力,才能真正直达事物本身,接近艺术唯一的本源》

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愚人节专题:魔兽世界螃蟹离职 英雄联盟吃英雄

每年4月1日,在这个全民整蛊的日子里,很多游戏公司争先恐后的推出了各种各样的彩蛋和假新闻,吸引玩家的眼球,使尽浑身解数,博君一笑。

下面请跟随的我脚步,细数这些搞怪的愚人节彩蛋。Let` s Party!!

4月1日,虫族之心的玩家们登陆游戏时,发现农民都变成了战犬Warhound。

暴雪的设计师们在公告表示,我们非常喜欢战犬的美术设计,这个机器人实在酷毙了,所以它将加入到人族。不过由于战犬太过强力,影响了平衡性。所以战犬也将加入到虫族。另外为了防止神族的玩家们到论坛上哭哭闹闹,不得不让战犬加入到神族的阵营。

于是在四月一日,全世界虫族之心的玩家们都可以领略到新单位战犬的魅力了,当然这个不包括中国。

WOW首席设计师GhostCrawler对外界宣称:老子不干了。随后魔兽世界的官网和游戏都推出了鬼蟹小助手,用以纪念这位对魔兽世界做出突出贡献的知名设计师。

这玩意儿是只透明的螃蟹,功能跟WORD的助手差不多。它总是出现在屏幕的右端,每隔一段时间就冒出几句话来骚挠你,它不仅会讲笑话,还会跟你交流魔兽世界的事情。

虽然这个彩蛋非常有意思,魔兽世界愚人卡片但是有很多玩家抱怨:下副本的时候,鬼蟹总是在屏幕里添乱。好烦啊,让他滚蛋行不行。

科加斯一直是英雄联盟里面的人气英雄。它是一只巨大的外星怪兽,喜欢吃掉其他英雄。Riot Games公司对他青睐有加,决定在4月1日把它放出来大嚼特嚼。

Riot Games在官网上推出了大嚼特嚼-科加斯这款小游戏。玩家可以使用科加斯吃遍全世界,小游戏中英雄联盟的人气角色盖伦提莫等均悉数登场,当然他们都要被科加斯吃掉的。

因《坦克世界》Wargaming公司在全球具有超高的人气,4月1日Wargaming宣布推出《坦克世界:僵尸版》和《战机世界:僵尸版》。

在视频中,来自俄罗斯的设计师操着奇怪的英语向玩家介绍僵尸版本的新内容。僵尸的动作都是真人动作捕捉的。僵尸具有超高的AI甚至可以替代你的机枪手。僵尸可以爬进驾驶舱里,即使你的坦克安然无恙,驾驶员也会被干掉。

《战争雷霆》(也称飞机世界)是俄罗斯开发商Gaijin Entertainment开发的一款以二战历史为背景的飞行模拟网游。

4月1日,战争雷霆里面的飞机全都变成了彩虹小马!彩虹小马(My Little Pony)是孩之宝公司推出的女童向卡通片,却受到了年长观众群的广大回响,在欧美宅男女群体中格外火爆。

有EA旗下的BioWare制作的网游《星球大战:旧共和国》在4月1日推出“骑在赫特人身上舞蹈”功能。

在星球大战的故事里赫特人贾巴是个彻头彻尾的丑陋大坏蛋。贾巴长得像个没有腿、浑身涂满稀泥的大鼻涕虫。玩家在4月1日可以骑在赫特人的身上暧昧的跳舞。

众所周知现代足球诞生于英国,而1888年英格兰足球联赛就成立了。Sports Interactive将制作《足球经理1888》带给玩家原汁原味的维多利亚时代的足球,经营一只球队参加历史上最古老的职业足球联赛。

这个彩蛋棒极了,Sports Interactive什么时候把游戏做出来?

PS3游戏《风之旅人》(Journey)在刚刚结束的GDC上狂揽六项大奖。《风之旅人》以无战斗,无敌人,无血腥的清新风格征服了全世界的玩家。

不过四月一日,《风之旅人》推出了特别的DLC:死亡火箭筒竞赛模式。在这个模式下,玩家可以操作火箭筒进行血腥的pk……

游戏外设厂商Razer在4月1日公布一条消息,购买游戏鼠标那伽梵蛇的玩家可以通过驱动更新把鼠标升级成电话!

那伽梵蛇这款鼠标由于在大拇指区域集成了12个键位,所以从外观上很接近电话。

Mojang于4月1日宣布推出《Minecraft2》, 这足以令全球数千万Minecraft玩家疯狂的了,当然如果不是在这天的话。

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博物|坐了一个多世纪 你知道这些椅子的来历吗?

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如何做一张有趣的椅子,一直是所有设计师都希望尝试的事物,不管是建筑师,室内设计师,产品设计师等等都多多少少尝试过做自己的椅子。

这里即将展开关于“椅子”设计的专题,带大家了解下历史上那些我们坐过的椅子,它们的设计师以及它们的故事。

在工业革命之前,生产方式大都以手工作坊为主,艺术、建筑甚至室内装饰等大都服务于各种统治阶级,有着森严的形制,所有的风格无非是取悦当时的统治者,都是不计成本的生产方式。

直到工业革命的兴起,资本主义基本消灭了封建主义,社会实现了从传统农业社会转向现代工业社会的转变,机器代替了手工劳动;工厂代替了手工作坊,资本主义追逐利益的本性促使他们必须注重优化生产流程和工序以提高生产效率、控制成本,开拓市场,才产生了真正意义上的现代设计。

索耐特是个奥地利木匠,经营着自己的家具厂,此大神从1830年开始,就致力于弯木工艺的开发,甚至收购了一家胶水厂,从最开始的压力压弯到后来的蒸汽加热压弯,不断的提升和改进生产工艺。

由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成,价格低廉且制作快捷,体型轻盈又经久耐用,加上易于组装和运输等优势使其速成为19世纪最为成功的工业产品之一。被称为“椅子中的椅子”,从那时候批量生产,长久不衰,到1930年为止已经生产了3000万把,1867年举办的巴黎世博会授予索耐特14号椅子金奖。

1899年,德国一家钢琴制造商委托理查德·雷迈斯克米德为其设计一间音乐室及音乐室里的椅子。

这把被称为“小胡桃木椅”的椅子设计了前大后小的梯形坐面,并覆以皮革,提升舒适感,椅子腿从上到下逐渐变细,减轻了椅子的体量感,前腿下部到后腿上部做了一根支撑,形成两个三角形结构,很好的固定了椅子的腿、坐面及靠背,轻巧坚固而不拖泥带水。

Casa Calvet扶手椅高迪于1902年为他的第一个住宅设计项目而设计的,由古老传统的手工橡木雕刻工艺制作而成,Casa Calvet扶手椅打破传统观念,反对对称形式,极具骨感,似乎马上就要行走似的。

心形靠背、脊柱式支撑、弯曲的扶手臂、带有膝关节突出般的椅腿、乃至球茎形的椅角,无不透露出一股生气。Casa Calvet扶手椅椅座与靠背同人体几乎完美贴合,它的工艺见证了那个昔日文化气息十足、站在潮流前沿的建筑之都巴塞罗那,并已成为世界艺术文化长卷中的一抹亮色。

马金托什是英国格拉斯哥(苏格兰首府)一位建筑师和设计师。他的设计具有鲜平面设计特征,特别是他的几何形态和有机形态的混合采用,简单而又具有装饰味道的平面设计特征,将简单的直线,通过不同的编排、布局、设计,取得非常高的装饰效果,改变了只有曲线才是优美的“新艺术”运动的设计原则。

瓦格纳(1841~1918)原来擅长设计文艺复兴样式的建筑。19世纪末,他的思想开始转变,提出新建筑要来自当代生活,表现当代生活。此位大神还拓展了传统建筑师的职责范围。一手包办了包括:地板、墙板、地毯、散热器、灯具、钟表、门把手、书桌、开关、凳子、凳子、椅子、衣柜、货架等的设计,以及选择材料和施工方法等,因为他的成本意识,最大限度地提高了运营效率。

我们可以很清楚的看到楼梯扶手的工艺及材料和椅子的工艺、外墙石材和室内柱子上的铝板及家具侧板的固定方式都如出一辙,金属方管家具现在依然是市面上很常见的。这种从外到内一体化的设计,既可以保证设计风格的统一,还可以统一材料、加工工艺,降低施工难度及造价,在现代设计中都具有很强的参考意义。

1907年,霍夫曼参与了位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅设计。这次的项目不仅仅是室内装饰,还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计。霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就是这款造型简洁利落的728号椅了。这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周,豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来的华丽的青年风格。

约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956), 早期现代主义家具设计的开路人,是上面这位大神的学生中家具设计方面成就最大的设计师。他为机械化大生产与优秀设计的结合作出了巨大的贡献。这把名为“Sitzmaschine”(意为“用来坐的机器”)的椅子是约瑟夫·霍夫曼为波克斯道夫疗养院疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的。这把椅子自身也具备机械化的功能,其靠背的倾斜角度可以调节,由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。

红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。它是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。红蓝椅于1917-1918年设计,当时没有着色,着色的版本直到1923年才第一次展现与世人。

凯尔.柯林特是丹麦现代设计派的开山鼻祖。1924年,柯林特组建了哥本哈根皇家艺术学院的家具设计系,并长期出任教授及系主任,面目全新的丹麦设计学派也由此而来,他的设计也大受中国明清家具和英国乡村家具的影响。

设计大师马歇尔·拉尤斯·布劳耶于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅,为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基,故而取名为瓦西里椅(Wassily chair)。他采用钢管和皮革或者纺织品结合,还设计出大量功能良好,造型现代化的新家具,包括椅子、桌子、茶几等,得到世界广泛的欢迎。他也是第一个采用电镀镍来装饰金属的设计家。关于金属家具,布劳耶写道:“金属家具是现代居室的一部分,它是无风格的,因为它除了用途和必要的结构外,并不期望表达任何特定的风格。所有类型的家具都是有同样的标准化的基本部分构成,这些部分随时都可以分开或转换。”这篇发表于1928年的文章,显示了包豪斯有关家庭用品的设计思想,已经超出了它最初的以手工艺为基础的出发点,1925年至1928年布劳耶设计的家具由柏林的家具厂商大批投入生产,同时他还为柏林的费德尔家具厂设计标准化的家具,这种标准化的家具生产方式为现代大批量的工业化的家具制作奠定了基础。

柯布西耶躺椅(Chaise Longue chair LC4)是1929年由柯布西耶设计的,柯布西耶躺椅结合了Le Corbusier、Pierre Jeanneret、Charlotte Perriand三个著名设计师的设计观念,设计灵感来源于原始的弓形不锈钢的弯曲形,而且椅子一共有脚架和椅身上下两部分组成,可以随时调整坐躺的角度。是躺椅的代表作,人可以躺在上面看书或者睡觉,看书的时候可以调高头部,看书累了,可以调平角度躺在上面小憩,如去掉基础构架,则上部躺椅部分甚至可当作摇椅使用。柯布西耶椅是是优雅生活的象征,是美国著名的现代艺术博物馆MOMA最重要的收藏品之一。

密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe),德国建筑师,(1886年3月27日-1969年8月17日)也是最著名的现代主义建筑大师之一,与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。他是包豪斯的第三任校长,无数设计师时刻挂在嘴边的“少就是多”是他最为著名的理念。密斯在处理手法上主张流动空间的新概念。

巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上,为了欢迎西班牙国王和王后而设计,同著名的德国馆相协调。

依然是密斯大神,布尔诺椅是密斯为捷克布鲁诺市的Tugendhat大宅设计了这款椅子,设计者用这个城市命名,布尔诺椅就这样腾空出世了。Brno Flat Chair(布尔诺椅)精致的弧形椅架,线条简洁而又充满了现代美,镜面抛光的不锈钢椅架放置在传统的木地板上,强烈的对比而令人难以忘却,而且坐椅平滑,很有动感,让人使用后赞不绝口。后来,它更多地被使用在办公场所,漂亮、实用就是它风靡至今的原因。同样是养活了一大批家具厂的经典家具。

布鲁诺·马松,Bruno Mathsson(1907-1988年),瑞典著名家具设计大师。马松出生于瑞典小城瓦那穆(Varnamo)的一个木匠世家,到他已是第五代传人,从未受过正规教育,聪敏好学,从小就在父亲的家具作坊当学徒,并在以后整个一生中都在那里工作。

马松设计的最引人注目之处就是简单而优美的结构所形成的一种轻巧感,而材料的选择也构成独特的气质。他是现代家具设计师中最早研究人 体工学的先驱者之一。他的椅子的造型实际上是随人体形状而来的,这方面他受丹麦设计师柯林特的影响。将家具的设计建立在对人体的研究上,从研究人体结构和姿势与家具的关系着手,全身心投入到椅子的设计中去。他利用胶合弯曲技术设计的外形柔美,坐着舒适的椅子,成为瑞典乃至北欧家具的经典。他的设计原则就是:技术的开发与形式相结合,遵循功能主义的设计原理。

前面介绍的红蓝椅的作者的另外一款经典作品。整张椅子被简化成4块通过榫卯及钉子拼接在一起的木板。

一般称为Butterfly Chair的Hardoy(事实上很少人知道其名为hardoy),为皮制悬挂式椅,是由三位阿根廷籍设计师:Bonet, Kurchan, and Ferrari-Hardoy, the Edificio Charcas 共同操刀。为了对他们三人表示敬意,也有人将Hardoy称之为BKF。其实三人当时负责设计阿根廷布宜诺艾利斯的一座公寓:Edificio Charca时,为了与公寓作配搭,因而另外构想了这张Hardoy Chair,没想到 ,这张椅却大受欢迎,一直到现在许多地方都可以找到。

日裔美国人野口勇(Isamu Noguchi,1904-1988年)是20世纪最著名的雕塑家之一。野口勇是个勇于跨界的艺术家,最早尝试将雕塑和景观设计结合的人,他的设计将东方的空间美学,融入到西方的现代理性当中,充满了传统和现代融合的大胆创新。野口勇设计的著名家具——三角茶几。它像雕塑般的桌脚由实木制成,配上水滴状的玻璃桌面,带来让人惊奇的视觉效果。一经面世既被时任赫曼米勒(HermanMiller)品牌艺术总监的乔治·尼尔森(George Nelson)推向市场,在60多年后的今天仍然是世界上最热销的咖啡桌(茶几)之一。

和野口勇一样,中岛乔治是个日裔美国人,是美国最有名的木匠和第一代studio furniture designer的代表人之一。他对木材的研究已经到了一种出神入化的境界,他的《the soul of a tree》一书从书名即可看出他对树木的痴迷。 中岛乔治一生所有的作品,木材完全自然地呈现着它原来的质态,他可以一次又一次地刨光、抛光,但是,他不在木材上使用油漆。树木的原来形状,大量大面积地完整地保留,树的年轮,树瘿,仿佛雕塑似地成了一张椅子的主要特征。

数年前,在乔布斯的家中,坐在最喜爱的中岛乔治的椅子中,罕见的对纽约时报大谈自然,品位,桀骜不训的精英主义。这是乔布斯的产品哲学,也是中岛乔治的工艺哲学。

芬祖尔是 20 世纪最重要的家具设计师之一。不过,Finn Juhl 从小的职志并非建筑师或家具设计师,而是当个艺术史学家。马塞尔布劳耶作品但因父亲反对,后来才选择到丹麦哥本哈根皇家艺术学院、读建筑。Finn Juhl 虽然没有受过任何工业或家具设计的训练,但他却自诩是个「家具设计师」而非「建筑师」。

温婉可人的鹈鹕椅是芬·祖尔的第一个作品,刚问世的时候恶评如潮,从40年代起,开始对许许多多的国外家庭产生影响。不同於当时丹麦设计习用的橡木,Juhl选用柚木和其他深色木材做为家具设计的媒材;而面对当时引领潮流的实用主义,Juhl也并未向其靠拢,反而另辟蹊径,强调工艺精神,小量生产。为纽约现代艺术博物馆 MOMA 所珍藏。

愚人节拉仇恨?“螃蟹”卡通形象现WOW官网

今天是愚人节,每年暴雪都会推出不同的愚人节玩笑(额其实更准确地说,是愚人节冷笑话)。去年的笑话是暴雪将推出和红白机相对应的“蓝白机”,同时,《魔兽世界》、《星际争霸》以及《暗黑破坏神》三大系列将登陆“蓝白机”平台。那么今年,暴雪又将推出什么笑话呢?

今天早上,国服《魔兽世界》官网上的一只卡通螃蟹似乎回答了这个问题

这只螃蟹明显以“鬼蟹”为原形设计,并且能随着玩家点击鼠标,和玩家做非常简单的交流。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://ruthginsbergplace.com/,马塞尔-里瑟恶搞的是,交流居然以英文进行,这马上引起了玩家们的关注。有的玩家表示,“那只螃蟹能不能不讲英文啊?”也有小学生玩家表示:小学生看不懂英文

本来愚人节做只螃蟹上来拉拉仇恨倒没什么,但问题随着玩家用鼠标不断点击这只螃蟹,螃蟹所带的帽子也不断变化,魔兽世界愚人卡片恰巧让小编看到了这样的情形

小编想问,众多帽子中还包括了一定绿色的帽子(好吧,让我们公平点,这是顶暗绿色的帽子),这是怎么回事?

大师经典系列–马塞尔·布劳耶MaceiBreuer

“一件家具是不能随意构造的。”-马塞尔布劳耶Macei Breuer

Breuer TITLE=大师经典系列–马塞尔布劳耶Macei

Breuer TITLE=大师经典系列–马塞尔布劳耶Macei

1902年生于匈牙利佩斯,1981年卒于美国纽约。布劳耶被认为是最后的、真正的功能主义建筑大师之一,马塞尔布劳耶家具正是他的家具设计使其位居20世纪最具影响力的设计大师之列。

1929~1928年,布劳耶在包豪斯学校学习,后任教,正是在包豪斯思想的激励下,他将新的生产方式应用到传统家具的设计中去。对他来讲,“一件家具是不能随意构造的,只有成为人们的生活环境的一个组成部分时,才能体现出其个性,只有在使用过程中,才能变得有意义并使设计完美起来。”

布劳耶出色的椅子设计一般是以钢管为基本结构,例如他1925年受自行车的启发而设计的瓦西里椅(Wassily)。其后布劳耶又受密斯的启发与马特·斯塔姆(Mart Stam,专利拥有者)共同创作了悬臂椅,成为椅子设计史上的转折点。在他们那个时代,家具设计极大的显示着现代主义的设计思想,即可批量生产、易维护、马塞尔-里瑟重量轻、技术新、非传统、使用灵活、造型极为简洁明了。1935年,在纳粹的逼迫下布劳耶移居伦敦,开始对胶合板运用于家具的可能性进行研究,并再次开创了设计史中充满创造性的新篇章。

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马塞尔·布劳耶-包豪斯主要代表人物

马塞尔·布劳耶,1902年出生于匈牙利,1920年入魏玛包豪斯学习,是著名家具设计师,也是现代家具设计的开创者,毕业于包豪斯,毕业后留校任教,1925年包豪斯迁到迪索后,任家具部主讲老师,主要从事家具设计的教学和实践。
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包豪斯被关闭以后,他于1937年移居美国,与瓦尔特·格罗皮乌斯一起从事建筑设计。他早期的家具设计明显地带有德国表现主义的特征,同时叉带有一些原始主义特征,马塞尔布劳耶家具好似非洲的原始家具。同时,他的家具风格也受到荷兰风格派的影响,具有明显的立体主义雕塑特征,但又与风格派不同,能够使抽象结构方式具有立体功能的现实作用。当时,他设计的椅子大部分是木头的,加上帆布和靠背,采用标准化的构件,具有简单的几何外形设计。1925年,他受到自行车把手的启发,设计了第一张以标准体合成的钢管椅子,从而首创了世界钢管椅的设计,开创了现代家具的新纪元。为了纪念他和他的老师瓦西里·康定斯基的友谊,这把椅子就称为《瓦西里椅子》。

包豪斯故事之六: “爆款”

上文说道,包豪斯经历了一番惊心动魄的“逃亡”,从魏玛搬到了德绍,开始了一段新的历史。

来到德绍之后,开始了新的校舍和教师住宅等诸多的项目,包括每个人最为了解的格罗皮乌斯设计的德绍包豪斯校舍。

包豪斯因为这次伤筋动骨,伤了元气,人员流失严重,包括费宁格在内的一些元老选择了急流勇退。于是格罗皮乌斯只好将在魏玛时期的11个车间精简到了6个,并更新了一大批负责车间教学的大师,这其中,负责细木工车间的,是一个包豪斯自己“青训”培养起来的学生,然后留校任教的“青年大师”——马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer )。

这个名字,也许会让人有点陌生,但是他的作品,绝对无人不知无人不晓,因为正是他,打造了 最著名,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://ruthginsbergplace.com/,马塞尔-里瑟最成功,也最代表“将艺术和工业相结合的包豪斯精神”的作品——“钢管家具系列”, 而其中,最具代表性的,就是“瓦西里椅(Wassily chair)”的椅子。 毫无疑问,这把设计史上赫赫有名,如雷贯耳的椅子,是包豪斯的第一个真正的“爆款”。

这是第一次人类使用钢管制造家具。马塞尔·布劳耶用坚韧且弯曲的钢管作为骨架,配合用皮革或者帆布作为蒙皮,匠心独具的设计,不仅满足了力学支撑,更加没有牺牲舒适的要求。金属的骨架,就像那时候建筑大师们追求的那样——是一种完美且优雅的裸露性的框架结构,性感且迷人。 而金属钢管和皮革自身柔韧性带来的舒适感,让家具,第一次从材料特性,到使用功能,以及美学如此高度的“灵肉合一”般的统一。

当时早已习惯了又傻又笨,体态臃肿的座椅的人们,马塞尔布劳耶作品第一次看到这个闪着时代光泽的金属座椅,如同从头顶上飞向天堂的灵魂般轻盈。坐在上面,椅子和身体的每一个器官一起,如潮汐托举般微微摇曳,这种美妙感觉几乎让每一个人兴奋激动。马塞尔-里瑟

每一个人都为布劳耶设计的这个“艺术品”+“产品”的完美统一体疯狂。除了一个人,就是康定斯基。 布劳耶拿康定斯基的名“瓦西里”给椅子命名,这并不是出于对前辈的致敬,而恰恰相反,带有调侃的意味。这点无疑让康定斯基非常 愤怒,跑到格罗皮乌斯那里去告状。格罗皮乌斯也夹在其中十分尴尬。 然而面对指责,布劳耶完全没往心里去,依然我行我素。于是瓦斯里的名字沿用到了今天。

很早前起,包豪斯的策略就是,大师在车间里开发出的原型产品,通过对拥有大工业能力的工厂企业进行授权,批量生产,然后推向市场,来获得盈利,支持学校办学经费的不足。

于是瓦西里椅,在上文介绍的德绍当地工业巨头Junkers的车间里,被成千上万的制造了出来。并且在1927年,跟随着其他的包豪斯产品被一起冠以“包豪斯”的标签推广到了市场之上。

然而,这一举动让设计瓦西里椅的马塞尔·布劳耶大为恼火,他坚持认为,这个椅子只是他个人的发明创造,包豪斯无权拿他的作品赚钱。手握“专利权”的布劳耶,愤怒的找到了格罗皮乌斯,拍着桌子,以退出包豪斯为要挟,要求包豪斯停止授权给Junkers工厂。 最终, 1928年,布劳耶成功的把生产瓦西里椅的授权, 转卖给了另外一家德国公司Thonet,才为关于这把椅子的风波划上一个安静的句号。也最终在Thonet的生产和推广之下,钢管家具最终风靡世界,以至后来层出不穷的冒牌品,仿品,衍生品,直到今天钢管家具无人不知,无处不在。

直到今天,一把正版Thonet公司的“Made in Germany”的瓦西里椅子,依然要卖到超过2000欧元(!)以上的价格。 在钢管家具已经随处可见的时候,如今这瓦西里椅昂贵的价格,卖的就是“工艺”“设计”和“情怀”。

如果在家中能放上这么一把椅子,绝对能彰显品味,让整个屋子都熠熠生辉。 所以,“不差钱”的各位,要不要考虑考虑买个十把八把呢?

马塞尔·德塞利

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马塞尔·德塞利(Marcel Desailly),1968年9月7日出生于加纳首都阿克拉,

德塞利出道于法国南特足球俱乐部青训营。1986年,德塞利升入南特一线队开始职业生涯,之后效力于法甲的马赛足球俱乐部、意甲的AC米兰足球俱乐部、英超的切尔西足球俱乐部、卡塔尔的加拉法体育足球俱乐部卡塔尔SC足球俱乐部。

1993年至2004年,德塞利代表法国国家男子足球队出场116次,打进3球,从2000年欧洲杯结束后开始担任法国国家队队长,

在成长的岁月中,德塞利对烹饪十分感兴趣,但德塞利的继父则希望德塞利成为一名律师或者建筑师。不过之后由于接触了足球,德塞利改变了自己的人生方向。

1984年,德塞利加入法国南特足球俱乐部青训营,开始接受系统的足球培训。在这里,德塞利结实了队友迪迪埃·德尚,二人之后被视为了南特青训系统培养出来的优秀人物。

1986年,德塞利升入南特足球俱乐部一线赛季,在职业生涯处子赛季中,德塞利代表南特在法甲联赛获得了15次出场的机会。

1988-89赛季,德塞利在法甲联赛中获得了更多出场机会,并收获了法甲联赛处子球,共出场36次,打进1球。

1989-90赛季至1991-92赛季,德塞利共代表南特在法甲联赛中出场102次,打进4球。

1992-93赛季,德塞利代表马赛在法甲联赛、欧洲冠军联赛、法国杯三项赛事中共出场43次,打进2球,助攻2次,帮助马赛先后夺得法甲联赛和欧洲冠军联赛两项冠军。

1993年11月,由于AC米兰主力球员兹沃尼米尔·博班受伤,AC米兰足球俱乐部主席西尔维奥·贝卢斯科尼在副主席阿德里亚诺·加利亚尼的劝说下,改变了反对意见,同意引进德塞利。而司职后卫的德塞利在冬季加盟AC米兰后,随即被时任AC米兰主教练法比奥·卡佩罗改造成了一名全能型中场球员。

1994年5月18日,在欧洲冠军联赛决赛中,AC米兰对阵巴塞罗那足球俱乐部,德塞利被主教练法比奥·卡佩罗安排在防守型前卫的位置上,德塞利在此后的比赛中彻底打乱了巴塞罗那的攻防转换,并在比赛的第58分钟打进1球,最终帮助AC米兰以4比0战胜巴塞罗那夺得冠军。

a1993-94赛季,德塞利代表AC米兰在各项赛事中出场31次,打进3球,帮助AC米兰夺得意甲联赛和欧洲冠军联赛两项冠军。

1996年4月28日,在意甲第32轮联赛中,德塞利帮助AC米兰以3比1战胜佛罗伦萨足球俱乐部,AC米兰因此提前两轮联赛夺得意甲联赛冠军。

1998年8月,德塞利从AC米兰转会至英格兰足球超级联赛切尔西足球俱乐部。

1998年8月28日,在欧洲超级杯决赛中,德塞利帮助切尔西以1比0战胜皇家马德里足球俱乐部夺得冠军。1998-99赛季,德塞利代表切尔西在各项赛事中出场41次,打进1球,以主力后卫的身份帮助切尔西夺得英超联赛季军,并杀进欧洲优胜者杯半决赛。

2000年5月20日,在英格兰足总杯决赛中,德塞利帮助切尔西以1比0战胜阿斯顿维拉足球俱乐部夺得冠军。1999-00赛季,德塞利代表切尔西在英超联赛和欧洲冠军联赛中出场39次,打进1球。

2000年8月13日,在英格兰慈善盾杯决赛中,德塞利帮助切尔西以2比0战胜曼彻斯特联足球俱乐部夺得冠军。2000-01赛季,德塞利代表切尔西在各项赛事中出场38次,打进2球。

2004年至2006年,德塞利先后在卡塔尔的加拉法体育足球俱乐部卡塔尔SC足球俱乐部效力,期间帮助加拉法体育夺得2004-05赛季卡塔尔足球甲级联赛冠军。

1993年8月22日,在法国队1比1战平瑞典队的世界杯欧洲区预选赛中,德塞利获得首发出场的机会,完成了国家队首秀。

a10月13日至11月17日,德塞利以主力后卫的身份代表法国队参加了世界杯欧洲区预选赛最后两轮的比赛,但法国队先后以2比3负于以色列队、1比2负于保加利亚队,在获得1个积分就能晋级1994年美国世界杯决赛圈的情况被淘汰出局。

1996年6月,在英格兰举行的欧洲杯中,德塞利代表法国国家队出场5次,并且踢满全场,马塞尔·德塞利帮助球队杀进半决赛,入选欧洲杯最佳阵容。

1998年6月至7月,德塞利以主力后卫的身份代表法国国家队参加了在本土举行的世界杯。7月12日,在法国队对阵巴西队的世界杯决赛中,虽然德塞利在下半场第68分钟因累计获得两张黄牌被罚出场,但法国队最终还是以3比0的比赛战胜对手,夺得冠军。

a在欧洲杯结束后,德塞利接替退出国家队的迪迪埃·德尚,成为法国国家队新任队长。

2002年6月,德塞利代表法国国家队在韩国和日本联合举办的世界杯中出场3次,但由于球队核心球员齐内丁·齐达内受伤,法国队最终在小组赛阶段以1平2负0进球的战绩被淘汰出局。

a10月12日,在法国队5比0大胜斯洛文尼亚队的欧洲杯预选赛中,德赛利首发出场,完成了个人在国家队的第100场比赛。

少年时代,德塞利与家人在移居法国后,住在南特的富人区,继父给予了德塞利最好的教育和抚养,德塞利因此成为了当时所读的富人区私立学校中唯一的黑人孩子,但因为肤色的缘故,德塞利偶尔会遭到同学们的种族歧视。

德塞利技术全面,能踢中场、后卫、自由人等位置。他性格温和,是一个受法国国家队队员欢迎的老队长。

德塞利是法国国家队防线上一道不可逾越的“大闸”,他身材高大、力量与速度俱佳、卡位意识极其出色,判断迅速、高空球优势明显。同时也许是曾经踢过中场的缘故,他的传球和组织能力也非常出色。

电影语言

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象征,从电影语言的角度看,象征有更大的价值。我所指的象征是同视觉形象的象征相类比的象征,是指任何并不同画面争夺涵义,而是有意在它自身的现实主义的直截的表现性外表外,产生一种更深广的意义的音响现象。例如在《铁路的战斗》中,当铁路工人遭枪杀时,出现了机车的鸣笛声,象征着他们冲着敌人的耳朵喊出了他们的愤慨和立誓要报复的仇恨。在《安娜·卡列尼娜》中,一台校正机的嘈杂、时断时续的锤击声像是在为女主人的痛苦鸣不平。在《相见恨晚》中,路过车站时机车的鸣笛声也起着类似作用:它喊出了女主人公罗拉的绝望心情。在《苦难情侣》中,调车场的车轮摩擦声与撞击声似乎是在强调一对不得不匿藏在郊区小旅馆中的情侣的困境。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://ruthginsbergplace.com/,马塞尔-里瑟在《在码头上》中,当年轻主人公向他的女朋友承认是他引她的哥哥进入埋伏圈,致使后者丧命的经过时,一艘驳船在近处鸣笛(观众听不到他的话语),当时,女朋友便双手捧头,神经质地喊叫起来,这个动作既可以说是由震耳欲聋的汽笛声所致,也可以说,是由于可怕的事件所造成。无疑,在这样一个具有罕见戏剧力量的场景中,汽笛声只不过是后者的对称。在《夜之门》中,当那个资产阶级通敌分子叙述他的“苦难”时,收音机正高声传出《埃格蒙特》序曲,这就突出了此人的夸夸其谈和无耻。在《罗马,不设防的城市》中,马尔丹电影语言音乐声也起着类似作用,当男主人公看到自己的爱人在他的眼前被枪杀时,传来一阵爵士乐,它几乎是以一种不人道的方式加深了男主人公的痛苦心情。

亚历桑德罗·尼沃拉电影

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亚历桑德罗·尼沃拉(Alessandro Nivola),演员。1972年6月28日诞生于波士顿,他的演艺生活生计起头于他在耶鲁大学念书…

亚历桑德罗·尼沃拉(Alessandro Nivola),演员。1972年6月28日诞生于波士顿,他的演艺生活生计起头于他在耶鲁大学念书的时辰。前后在舞台和荧屏上露面…

亚历桑德罗·尼沃拉(Alessandro Nivola),演员。1972年6月28日诞生于波士顿,他的演艺生活生计起头于他在耶鲁大学念书的时辰。前后在舞台和荧屏上露面以后,他被吴宇森(John Woo)导演发明,出演了著名影戏《变脸》。在拍过几部影戏以后,他与苦诺·贝克(Kuno Becker)配合主演了一球成名,能够说这是他迄今为止出演过的最紧张的一个脚色。亚历桑德罗娶了英国女演员艾艳丽·莫迪默(Emily Mortimer)为妻而且和她生了一个儿子(生于2003年9月)和一个女儿(生于2010年1月)Nivola现假寓于纽约,首要从事舞台剧表演,较少在大银幕表演。他跟已故男影星希斯·莱杰是邻人,2008年莱杰不测归天后,亚历桑德罗·尼沃拉Nivola曾诉苦前来怀念的影迷和记者干扰了他的生存——可见二人并无深交。

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